Очень даже символично получилось!
«Сцена потопа» Жозефа-Дезире Курта (1826)

На полотне Курта — момент сильнейшего выбора. Мужчина в глубине воды старается вытащить старика — своего отца — тогда как его жена с ребёнком находятся ближе, в относительной безопасности.

Видно всё: напряжение мышц, паника, страх потерять, но и необъяснимое упорство. Казалось бы, он мог бы быстрее помочь сыну — самый лёгкий путь, самый разумный выбор ради будущего. Но он держится за прошлое.

Здесь отец — не просто фигура: это прошлое с его памятью, виной, обидами и привычками, которые не отпускают.
Мать — сама жизнь, настоящее, тот хрупкий момент, где можно действовать и защитить.
Сын — будущее, весь тот потенциал, которого лишаешься, если не ухаживаешь за настоящим.

Эта сцена — метафора нашей повседневной трагедии. Когда мы цепляемся за то, что уже прошло, мы тратим ресурс, отводим силы от настоящего и подставляем под удар то, что ещё могло бы вырасти и стать светом завтра.

Зацикленность на прошлом рождает тревогу, бессонницу, усталость и тот тихий яд, который называют депрессией. Жизнь теряет живость, а возможности ускользают, словно вода между пальцев.

Но картину Курта можно читать и как призыв: отпустить — не значит предать. Отпустить — значит освободить руки, чтобы обнять то, что живёт сейчас, и сохранить будущее. Это не отказ от памяти, а расстановка приоритетов: оставить уроки прошлого, но не позволять им диктовать выборы сегодня.

Сколько драгоценных минут твоего настоящего ты уже отдал тому, что изменить нельзя? Может, пора отпустить и дать себе шанс жить легче, чище и с надеждой.

🕯 Египетские, сирийские, вавилонские и самаритянские боги, которым поклонялись евреи и иудеи

📜 На этой редкой гравюре XVII века изображены идолы, которым израильтяне и иудеи приносили жертвы вопреки Закону Божию.

География и символика
Вид долины, о которой идёт речь, обращён на восток. Именно это объясняет многие библейские места: напротив Иерусалима и Храма возвышалась Елеонская гора (Оливковая), чуть сдвинутая к северу от Сиона. Между ними простиралась печально знаменитая долина Хиннома, или Геенна.

Здесь проходили самые отвратительные обряды: детей сжигали в огне в честь Молоха. Отсюда и слова Писания:

«Соломон построил капище Камосу, мерзости Моавитян, на горе, что напротив Иерусалима» (3 Цар. 11:7)
и «для Молоха, мерзости Аммонитян» (4 Цар. 23:13).

Это место называли «Горой Погибели» — в противоположность «Горе Помазания», где находилась Оливковая гора. Святой Дух указывает на него как на символ разрушения и богоотступничества.

Соломон и идолопоклонство
Соломон — строитель великого Храма на горе Мориа — оказался настолько околдован своими языческими жёнами, что воздвиг капища чужим богам прямо напротив Храма Божия. Это стало открытым оскорблением Господу.

Топхет — «долина вопля»
Долина Хиннома называлась ещё Топхет — «долина храма» или «долина барабанов». Шум барабанов заглушал крики детей, которых предавали огню. Некоторые проходили «между двумя огнями» — считалось, что так они очищались и посвящались идолу. Отсюда и другое толкование названия: «долина сыновей вопля».

Многие иудеи пытались отрицать сам факт сожжения детей, но источники Писания и свидетельства древних авторов против них.

Образ Молоха
Наиболее распространённое представление (Фагий, Кирхер, Гаффарель и др.) описывает Молоха как медное изваяние с полой грудью, внутри которой были печи для разных жертв. Его голова — бычья, а руки протянуты вперёд, будто принимая дары. Детей клали ему на ладони — и они сгорали в пламени.

Ужас падения
Каким бы ни был внешний вид идола, одно очевидно: израильтяне пали до уровня служения полевым демонам. Об этом ясно говорит Писание (Лев. 18:21; Втор. 18:10; 4 Цар. 23:10; 2 Пар. 33:6; Пс. 105:37).

Это служение было мерзостью в очах Божиих, и сам факт его существования стал символом духовного падения народа.

Эта гравюра XVII века — не просто иллюстрация. Она словно печать напоминания: даже народ, видевший славу Храма, может пасть до служения демонам, если уступит слабости и прельщению.

Геенна — это не только место за стенами Иерусалима. Это образ всякого добровольного отступления от Живого Бога к идолам страха, похоти и власти.

Сущность в круговороте жизни и смерти

Вас когда-нибудь убеждали, что жизнь — это короткий билет «туда и обратно», а смерть — финал с занавесом? Но это не так!

Мы играем куда более длинную и увлекательную партию в игре под названием Жизнь — миллионы лет подряд. Просто те, кто раньше претендовал на роль «знающих», сами думали, что знали.

Реальность одновременно проще и сложнее, чем нам внушали. Человек — это не только мешок костей и мыслей. Человек — это Искра Творца. Дух. Сущность и целый ансамбль тел, которые принято называть «тонкими».
Но никакие они не тонкие — они просто вибрируют на более висок их частотах. Живут по другим законам, обладают другими качествами, свойствами и возможностями.

В этом фильме вы увидите:
— что такое Сущность и почему она переживает телесную смерть;
— какие Слои Материи окружают наше физическое тело;
— как астральное, ментальное и иные тела формируют нашу реальность;
— и главное — почему страх смерти растворяется, когда начинаешь видеть общую картину Мира.

Как полагаете, для чего люди снова и снова роются в древних религиях, культурах, календарях? Может они ищут карту, чтобы не заблудиться в лабиринтах невежества? Ведь звёзды, эпохи, мифы — это не музейные экспонаты, а язык, на котором космос нам шепчет о цикличности течения времени и о грядущих переменах.

Эра Рыб — почти сыгранный акт. Христос принёс ключ: Любовь и Взаимность как способ познания Себя и Мира. Не догма, не лозунг, а инструмент — чтобы видеть Мир не через призму страха и выгоды, а через сердце.

Его Крест — не просто дерево и гвозди, а формула мироздания, символ пересечения материального и духовного, - развёртка куба, отражение осей X, Y, Z, словно модель Мироздания. Человек на кресте символизирует ограничения эпохи - ноги, что не идут, руки, что не действуют, и разум, увенчанный терниями, но устремлённый к Истине. Вертикаль зовёт вверх, горизонталь держит в мире. Там же и предупреждение: гонка за формами без духа — тупик.


Подобные образы встречаются и в других традициях — у богини Кали, с её поясом из рук и ожерельем из голов, танцующей на Шиве, или череп у подножия креста, — всё это отголоски прежних эпох, отражённые в мудрости культур.

Эра Овна — Моисей, Митра, жертвенные барашки. Эра Рыб — Христос, отказ от крови, жертва Любви. Эра Водолея — вход уже открыт - человечеству придётся жить не «каждый за себя», а «каждый — зеркало другого» и только так, это 4D-мышление или четвертый уровень вибраций. Кто не резонирует с Любовью и Взаимностью, тот на второй круг, который, с большой долей вероятности может стать и последним!

Это как в старом анекдоте про неоправданный риск: когда муж возвращается домой с поломанной рукой и без одного глаза. Жена спрашивает, - что случилось? Муж отвечает - да ничего страшного, просто поспорил с мужиками под глаз, что они мне руку не сломают.

И да, все религии — вариации одного правила: поступай с другим так, как хотел бы для себя. Назовём это универсальной прошивкой сознания человека новой эпохи. В разных культурах её украшали обрядами, мифами, страшилками и чудесами — но код один.

Не ищите в древних текстах готовых решений. Они — костыли, пока вы учитесь ходить. Настоящее знание проверяется просто: стало ли больше Любви в пространстве Вашего Мира? Стало ли чище зеркало Взаимности? Если нет — значит, вы читали впустую.

Успехов Вам в познании Себя и Мира🕊️

Людей неинтересных в мире нет...

Людей неинтересных в мире нет.
Их судьбы — как истории планет.
У каждой все особое, свое,
и нет планет, похожих на нее.

А если кто-то незаметно жил
и с этой незаметностью дружил,
он интересен был среди людей
самой неинтересностью своей.

У каждого — свой тайный личный мир.
Есть в мире этом самый лучший миг.
Есть в мире этом самый страшный час,
но это все неведомо для нас.

И если умирает человек,
с ним умирает первый его снег,
и первый поцелуй, и первый бой...
Все это забирает он с собой.

Да, остаются книги и мосты,
машины и художников холсты,
да, многому остаться суждено,
но что-то ведь уходит все равно!

Таков закон безжалостной игры.
Не люди умирают, а миры.
Людей мы помним, грешных и земных.
А что мы знали, в сущности, о них?

Что знаем мы про братьев, про друзей,
что знаем о единственной своей?
И про отца родного своего
мы, зная все, не знаем ничего.

Уходят люди... Их не возвратить.
Их тайные миры не возродить.
И каждый раз мне хочется опять
от этой невозвратности кричать.

Евтушенко Евгений
1961