Der Amerikanische Freund, 1977
«Американский друг», 1977 год.
Режиссер: Вим Вендерс.
Американский мошенник, торговец поддельными произведениями искусства Том Рипли приезжает в Гамбург, чтобы продать очередную поддельную картину. Там он встречается с первоклассным рамочником Джонатаном Циммерманом. Циммерман уязвляет самолюбие честолюбивого Рипли тем, что отказывается пожать тому руку и нелицеприятно отзывается о его делишках. Узнав о неизлечимой болезни Джонатана, Том втягивает его в жуткий мир преступности с помощью своего французского партнера.
Вендерс на протяжении всей своей карьеры широко использовал свое двойственное отношение к американскому культурному доминированию в современном мире. Здесь «агентами насилия» являются в основном американцы.
Произвольный импульс темной одиссеи Джонатана идеально соответствует желанию Вендерса подчинить сюжет внутреннему развитию персонажей. В отличие от более традиционных триллеров, Джонатан не втягивается в опасный преступный мир, потому что обладает неким качеством, умением, сведениями или ресурсами. Его просто упорно соблазняет Том Рипли. Такая бессмысленная, но искусно исполненная жестокость характеризует Рипли как духовного потомка Яго, возвышенного до мефистофелевского уровня. Джонатан же предстает как отчаянный Фауст, готовый на многое. Джонатан – марионетка в руках более могущественных сил, которым он добровольно подчинился. Однако невозможно однозначно утверждать то, что Вендерс демонизирует американское влияние, изображая его как источник всех бед. Свобода воли, свобода выбора не отменяется.
Фильмы Вима Вендерса характеризуются зачаточным качеством, невысказанностью, постепенным накоплением незначительных деталей, которые формируют атмосферу и настроение происходящего. Часто он работает без сценария, на ходу собирая ощущения жизни. Его, казалось бы, статичные фильмы внезапно расцветают из ничего. За их кажущейся обыденностью раскрывается нечто трансцендентное. Здесь присутствует резкий контраст между визуальным стилем и содержанием. Своеобразный облик фильма работает таким образом, чтобы вызвать острое осознание того, как выглядят и ощущаются вещи в восприятии человека, убежденного, что он находится на последних этапах своей жизни. К концу фильм полностью освобождается от сюжета, концентрируясь на тихом чувстве человеческого существования и обретения краткой связи в безразличном пустом мире.
0
Показать ещё
