Дэн Гилрой сражается с нейросетями радикально, но эффективно – чтобы его сценарии не стали обучающим материалом для ИИ, он просто перестал публиковать их в Сети.

Хуже от этого пока только нам.

Нейросети все равно прогрессируют, а мы лишены возможности заглянуть автору через плечо.

Можно недолюбливать Живую сталь (Real Steel), посмеиваться над Корпорацией «Бессмертие» (Freejack) и закатывать глаза при упоминании Конвоиров (Chasers) – два последних я все равно обожаю – но отрицать величие Стрингера (Nightcrawler) бессмысленно. Американская академия – идиот, что не дала Гилрою все Оскары мира и не номинировала Джейка Джилленхолла.

В общем, момент, когда Гилрой начал делать Андора (Andor), совпал с его цифровой аскезой.

Ни один сценарий сериала не появлялся в Интернете вообще никогда. Но под номинацию на Эмми Гилрой смягчился и разрешил обнародовать драфт финальной серии. Это целое событие!

→ Читать Андор Welcome to the Rebellion

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнанаглийском

Помните, кинофестиваль Кремний из Новосибирска объявил первый питчинг сайфая? Можно было (и до сих пор можно, коллеги!) подать игровые полные метры и сериалы – даже, если сценария еще нет. Вот здесь я рассказывал подробнее.

Объявлено жюри питчинга:

→ Теймур Джафаров, продюсер Team Films
→ Юлия Иванова, генеральный директор и продюсер Марс Медиа
→ Савва Минаев, сценарист
→ Артем Ремизов, автор канала Ремизорро
→ Алексей Троцюк, продюсер Start

А еще продлен срок подачи – если вы хотели, но не успевали, теперь у вас есть еще неделя! Заявки ждут (ждем) до 27 августа включительно.

Я с уважаемыми коллегами буду вам помогать.

Мы поможем авторам сделать проекты крепче, бодрее и стройнее.

Кураторы питчинга:

→ Андрей Апостолов, программный директор Горький Fest и Окно в Европу
→ Аксинья Борисова, сценарист и креативный продюсер Водород
→ Денис Данилов, сценарист и автор канала Самоучитель сценариста
→ Алексей Камынин, режиссер и сценарист

Фестиваль пройдет с 25 по 28 сентября, участие в питчинге – очное.

🏷🎟 #возможность #питчинг

Проекты:

→ Батька Минай. Партизанская легенда (военная драма, реж. и сцен. Игорь Угольников)

→ 1812. Охота на императора (историческая драма, реж. Алексей Пиманов, сцен. Олег и Владимир Пресняковы)

→ (Не) искусственный интеллект (фантастическая комедия, реж. Алексей Чадов, сцен. Вячеслав Дубовиков, Алексей Чадов, Екатерина Чудова, Александр Ворожейскин, Петр Мордвинцев, Элвин Мамедов)

→ Спасенный (военная драма, реж. Илья Учитель, сцен. Александр Терехов, по повести Виктора Астафьева)

→ Шум времени (биопик, реж. Алексей Учитель, сцен. Александр Терехов)

→ Отель «У погибшего альпиниста» (фантастика, реж. Александр Домогаров мл., сцен. Ольга Городецкая, по роману братьев Стругацких)

→ Левша (исторический детектив, реж. Владимир Беседин, сцен. Валерия Подорожнова, Димит Саровский по рассказу Николая Лескова)

→ Умка (семейный, реж. Максим Пешков, сцен. Алексей Корда, Екатерина Мавроматис, Александр Вялых)

→ Авиатор (мистическая драма, реж. Егор Кончаловский, сцен. Юрий Арабов, Олег Сироткин, Мирослав Станкевич по роману Евгения Водолазкина)

→ Альпийская баллада (военная мелодрама, реж. Владимир Котт, сцен. Светлана Штеба, по повести Василя Быкова)

→ Боги Кнорозова (биопик, реж. Анастасия Чашина, сцен. Марина Фофанова)

→ Вниз (триллер, реж. и сцен. Марюс Вайсберг)

→ Дива (фэнтези, реж. Анна Меликян, сцен. Денис Артамонов и Анна Меликян)

→ Колотун (фэнтези, реж. Олег Гусев, сцен. Олег Гусев, Дмитрий Яковенко, Роман Поляков, Марина Смыслова)

→ Королек моей любви (комедия, реж. Марюс Вайсберг, сцен. Виталий Коломыцев, Владислав Луценко, Армен Погосян, Евгений Ильин)

→ Кумпарсита (спортивный биопик, реж. Нурбек Эген, сцен. Михаил Зубко, Максим Паршин)

→ Лермонтов (биопик, реж. Павел Лунгин, сцен. Савва Минаев)

→ Малыш (военная драма, реж. Андрей Симонов, сцен. Андрей Симонов, Дмитрий Богдан, Ринат Есеналиев, Кирилл Имашев, Андрей Житков, П. Черток)

→ Матушка (биопик, реж. Валентин Донсков, сцен. Анастасия Галкина)

→ Молодинская битва (историческая драма, реж. Константин Буслов, сцен. Сергей Юдаков)

→ Мы из комикса (семейная комедия, реж. Вячеслав Сыркин сцен. Олег Камнев, А. Яременко)

→ Падший (триллер, реж. Олег Витвицки, сцен. Лерика Витвицки)

→ Романовы: Преданность и предательство (историческая драма, реж. Василий Чигинский, сцен. С. Козлов)

→ Русские морозы (истерн, реж. Андрей Богатырев, сцен. Андрей Богатырев, Мария Нефедова, Илья Кожухарь, Людмила Шаулина, Тимофей Софронов)

→ Щекотун (музыкальная сказка, реж. и сцен. Сергей Февралев)

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

В июле мы смотрели на проекты мейджоров, сегодня в Фонде Кино защищаются все остальные. С 10:00 до 17:00 по этой ссылке пройдет трансляция. Запись не ведется, поэтому если вы хотите отложить просмотр защиты на потом – не получится.

Как обычно смотрим, какие темы и жанры кажутся продюсерам перспективными, какие идеи в них упакованы (это было самое слабое место мейджоров), и какие вопросы задают эксперты.

Новые проекты:

→ 100 000 ударов (приключения, реж. Дмитрий Хонин, сцен. Федор Бабенко)

→ Аден 86 (драма, реж. Дмитрий Грачев, сцен. Д. Грачев, Игорь Поплаухин)

→ Александр Невский. Юный князь (исторический биопик, реж. Михаил Расходников, сцен. М. Расходников, Тихон Корнев)

→ Аты-баты, шли солдаты! (военная драма, реж. Владимир Машков, сцен. Олег Антонов)

→ Вторая теща (комедия, реж. Аскар Узабаев, сцен. Михаил Погосов, Сергей Калужанов)

→ Руки вверх! 30 лет спустя (музыкальный биопик, реж. Алиса Шитикова, сцен. Сергей Калужанов)

→ Вот придет Слава (музыкальный биопик, реж. Владимир Хотиненко, сцен. Марина Сасина)

→ Тренировка гнева (спортивная комедия, реж. Виталий Дудка, сцен. Дмитрий Кирюшкин)

→ Бродский. Однажды, навсегда (биопик, реж. Анатолий Малкин, сцен. А. Малкин, Борис Шапиро)

→ Варвара-Краса (сказка, реж. и сцен. Антон Ланшаков)

→ Винни-Пух (семейный, реж. Василий Ровенский, сцен. Федор Деревянский, Эльвира Буштец)

→ Враг (военная драма, реж. Иван И. Твердовский, сцен. Алексей Савенков)

→ Два холма. Фильм (комедия, реж. Сергей Малюгов, сцен. Алексей Зуенок, Дмитрий Крепчук)

→ Доктор Гаф (семейная комедия, реж. Михаил Расходников, сцен. Александр Бережной, Максим Казанцев)

→ Иван расправил плечи (комедия, реж. Артем Аксененко, сцен. Алексей Троцюк)

→ Команда (семейный, реж. Антон Богданов, сцен. Михаил Шулятьев, Сергей Долгушин)

→ Костя (спортивный биопик, реж. Александр Баршак, сцен. Константин Сухарьков, А. Баршак)

→ Кот ученый (комедия, реж. Иван Архипов, сцен. Дмитрий Аверкиев, Александр Синицын)

→ Лосось на моем чердаке (драмеди, реж. и сцен. Алена Званцова)

→ МиГи против Сейбров (военная драма, реж. Дмитрий Хонин, сцен. Мария Мзокова)

→ Ночь перед Рождеством (сказка, реж. Антон Борматов, сцен. Юрий Бурносов, Татьяна Глущенко по повести Н. Гоголя)

→ Петров, голос! (комедия, реж. Алексей Зотов, сцен. Любовь Корлыханова)

→ Поездка не из легких (драмеди, реж. Артем Соловьев, сцен. Сергей Левитан, Олег Липин)

→ Полюс холода (катастрофа, реж. Андрей Волгин, сцен. Максим Романцов)

→ Раскинулось море широко (драма, реж. Андрей Соколов, сцен. Игорь Порублев)

→ Дедмобиль (комедия, реж. Владимир Котт, сцен. Константин Трофимов)

→ Родная кровь (драмеди, реж. и сцен. Ярослав Чеважевский)

→ Щелкунчик (сказка, реж. Феликс Умаров, сцен. Андрей Курганов, Ф. Умаров)

→ Сила духа (семейное драмеди, реж. Алексей Южаков, сцен. А. Южаков, Алексей Нужный)

→ Бабайка (семейная комедия, реж. Илья Учитель, сцен. Ренат Актуганов, Илья Ярошевский, Натали Дубовая)

→ Счастливый человек (комедия, реж. Карен Оганесян, сцен. Алексей Безенков)

→ Черная курица (сказка, реж. Владимир Битоков, сцен. Алексей Караулов, Игорь Поплаухин по повести Антония Погорельского)

→ Черный шелк (истерн, реж. Андрей Волгин, сцен. Мария Нефедова)

→ Санькя (драма, реж. Андрей Богатырев, сцен. Дмитрий Грунюшкин по роману Захара Прилепина)

→ Комментируй это (комедия, реж. Юлия Трофимова, сцен. Евгения Хрипкова, Алексей Морозов)

→ Ханна (военная драма, реж. Иван Коровин, сцен. Владимир Лысенко)

→ Я призрак (комедия, реж. и сцен. Эмиль Никогосян)

→ Знамя победы (военная драма, реж. Игорь Угольников, сцен. И. Угольников, Светлана Баулина)

→ Есть только МиГ (военная комедия, реж. Александр Жигалкин, сцен. Александр Карпов)

Дальше – блок проектов, претендующих на дофинансирование.

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг

Это эксперты, которые будут участвовать в формировании шорт-листа, а также помогут его участникам пройти путь от заявки до защиты проекта на финальном питчинге:

◽Аксинья Борисова
Креативный продюсер кинокомпании «Водород», сценарист фильмов «Лед 3», «Москва слезам не верит. Все только начинается», «Буратино», «Весельчак У» и других. 

◽Денис Данилов
Сценарист, автор Telegram-канала «Самоучитель сценариста». сценарист фильма «Руслан и Людмила».

◽Алексей Камынин
Режиссер фильма «Хандра»‎, сериала «Оливье и роботы», соавтор российского проекта Netflix и других кинокартин, сценарист, преподаватель школы кино «Индустрия».

◽Андрей Апостолов
Киновед, редактор, программный директор фестивалей «Окно в Европу» и «Горький fest», продюсер фильма «Ганди молчал по субботам». 

📍 Напоминаем, что прием заявок на питчинг продолжается — ОСТАЛОСЬ ВСЕГО 7 ДНЕЙ!

Подать заявку можно до 20 августа на официальном сайте фестиваля «Кремний».

Обязательно изучите регламент перед подачей заявки.

Информационные партнеры: Кино-театр.ру, MovieStart.ru 

В 1939 году переехав по приглашению Дэвида Селзника в Голливуд в статусе самого значимого европейского режиссера, Альфред Хичкок неожиданно для себя столкнулся с необходимостью выстраивать репутацию с нуля.

Триллеры здесь считались фильмами второго сорта, американские звезды не горели желанием в них сниматься, и Хичкоку потребовалось почти десять лет, чтобы доказать Голливуду свою значимость, и еще пять лет, чтобы создать себе имя-бренд.

Но пока он возвращал утраченные позиции, европейские режиссеры начали дышать ему в спину.

Появилось сразу несколько постановщиков (в первую очередь – Анри-Жорж Клузо), которых европейская критика назвала «новыми Хичкоками», что «старому» Хичкоку ужасно не нравилось. Ему было необходимо доказать раз и навсегда, кто тут истинный Хич.

Поэтому Психо виделся ему отличной возможностью вернуться к корням.

Paramount отказалась наотрез.

К середине 1950-х студия находилась в кризисе. Под давлением антимонопольного комитета Paramount лишилась своей кинотеатральной сети, была вынуждена распустить всех студийных звезд и перейти на сдельную систему. Из больших режиссеров, которыми славилась студия, с Paramount остался только Сесил Б. ДеМилль, но он скончался в 1959 году, когда и происходят описываемые события.

По контракту Хичкок должен был снять для Paramount еще один фильм.

Конечно, на студии хотели, чтобы это было что-то большое и пышное, как На север через северо-запад, который он снял для MGM. Но две большие картины, которые разрабатывал Хичкок [первая, вторая], развалились, а идея Хичкока сделать маленький черно-белый фильм привела студию в уныние.

Хич не сдавался и предложил снять картину быстро и дешево силами своей телевизионной команды.

Менеджеры Paramount снова попытались саботировать проект и заявили, что все павильоны студии как назло заняты. Верящий в Психо Хичкок пошел ва-банк – он заявил, что снимет фильм на собственные средства и урежет полагающийся ему по контракту гонорар в четверть миллиона долларов, но взамен Paramount возьмет на себя дистрибуцию ленты, а он получит 60% кассовых сборов.

Герберт Коулман и Джоан Харрисон, управляющие хичкоковским продакшном, отчаянно отговаривали Хичкока от подобной авантюры.

Paramount согласилась на предложение. Кажется, что в успех Психо не верил никто.

Кроме Пегги Робертсон и Хичкока.

🏷🎟 #разбор #Хичкок

Вы смотрели Психо (Psycho)?

Даже если ваш ответ «да», сегодняшний вечер – самое время посмотреть его снова.

10 августа 1960 года в Лос-Анджелесе состоялась премьера Психо Альфреда Хичкока – маленького фильма по скандальной книге, который стал вершиной его поиска истинного кино (pure cinema).

В первую очередь благодаря сценарию.

Всю неделю на канале будут выходить посты, в которых я расскажу о методах работы Хичкока с литературным материалом, его глубоком понимании психологии зрителя, революционных художественных решениях Психо и о заложенном в картину символизме, который дал думающему зрителю ключи к происходящему.

Фильмы Хичкока, это киношкола.

По большому счету, разбор его фильмов – это все, что нужно для обучения драматургии.

🏷🎟 #юбилей #Хичкок