Грабарь Игорь Эммануилович

«Сентябрьский снег», (1903)
Холст, масло 79,4 х 89,3 см
Государственная Третьяковская галерея, (Москва)

Это одно из первых, но очень выразительных по

здних открытий Грабаря в теме снега. Полотно написано в имении Титово, принадлежащем тётке художника, где он гостил в 1903 году.

В сентябре вдруг выпал снег, и перед художником возник необычный контраст: золотая листва ещё не опала, а белый покров уже покрыл землю и колонны террасы. Художник, по воспоминаниям, воскликнул, что снег превратил всё вокруг в «чистый лист» — словно давая природе шанс на обновление.

На полотне белый снег перекрывает половицы крыльца, балюстрады, крышу. Тени едва заметны, цветовые переходы — мягкие, почти незаметные. Контраст с осенними жёлтыми и коричневыми листьями делает картину почти сказочной, переходной.

Грабарь работал широкими мазками, используя умеренные приёмы импрессионизма, чтобы передать не столько деталь, сколько ощущение: мгновенный свет, тихий снег, лёгкий холод в воздухе.

Репин Илья Ефимович

«Вид Святогорского Успенского монастыря на реке Северский Донец», (1880)
Холст, масло. 61,5 x 37 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

В 1880 году Илья Репин вместе с учеником Валентином Серовым отправился в поездку по

югу России и Украине. Именно тогда он посетил Святогорский Успенский монастырь — обитель с богатой историей, раскинувшуюся на высоком меловом берегу реки Северский Донец.

Святогорье с древности было местом уединения и молитвы: здесь в пещерах скрывались первые христиане, а позднее монастырь стал южным форпостом Российского государства. После упразднения в эпоху Екатерины II обитель была восстановлена при Николае I и во второй половине XIX века переживала настоящий расцвет.

Репин писал этот этюд с противоположного берега, открывающего величественный вид. Он разделил композицию на две части: на первом плане — темная, с охристой рябью поверхность реки, а выше — ансамбль монастыря. Белые корпуса словно утопают в зелени, над ними возвышается церковь святого Николая Чудотворца, а на вершине горы Фавор сияет купол Преображенской церкви, не сохранившейся до наших дней.

В этой небольшой по размеру работе есть свежесть натурного впечатления и вместе с тем цельность большого пейзажа: Репин тонко улавливает игру света и тени, сочетает насыщенную зелень леса с теплым блеском воды. Картина не только передает красоту места, но и ощущение духовной силы, которое исходит от древней обители.