А у нас в цикле «Джон Уик: Экстра» вышел новый эпизод — видеоэссе-спинофф про «Балерину» с Аной де Армас.

Кажется, для большинства критиков это в лучшем случае средний необязательный боевик во вселенной Джона Уика, но даже если так, авторы мастерски развивают эстетику оригинальной серии. Деликатная работа со светом и цветом, продуманные экшн-сцены, брутальный мир — в «Балерине» есть на что посмотреть.

Как создатели обходятся с наследием «Джона Уика»? Почему балет в фильме появляется не просто так? И зачем здесь отсылки к «Лебединому озеру»? Смотрите в видеоэссе!

«Балерина», кстати, уже доступна в онлайн-кинотеатре Кинопоиск.

#кинопоиск_видеоэссе

Гай Ричи — выдающийся режиссер. Согласны?

У нас уже были видеоэссе про творчество режиссера, но последнее из них выходило аж 3 года назад, а за это время аж 4 фильма и 2 сериала.
В новом видео решили разобраться, что сегодня происходит в творчестве режиссера, какое место в его фильмографии занимают последние картины и о чем на самом деле он снимает свое кино.

Трюк выполнен профессионалами, не повторяйте дома: нашлась пара добрых слов и в адрес «Унесенных».

#кинопоиск_видеоэссе

Как-то незаметно для всех прошел «Лазарь» — новое аниме Синъитиро Ватанабэ, автора «Ковбоя Бибопа» и «Самурая Чамплу». С лучшими работами мастера ему, наверное, не потягаться, но для тех, кто подустал от онгоингов этого года, тайтл наверняка станет отдушиной. Чего у Ватанабэ не отнять, так это вкуса, и опенинг в «Лазаре» тянет на отдельный вид искусства.

Маркетологам на заметку: один из первых тизеров второго «Терминатора». Кажется, ничего особенного, но при просмотре стоит держать в уме, что зрители на этот момент еще не знали, что на самом деле Арнольд Шварценеггер в сиквеле сыграл положительного персонажа.

«Однажды к Данну привели многообещающего режиссера-дебютанта с просьбой объяснить устройство оптического принтера. «Рассказать Орсону об оптическом принтере было поцелуем смерти», — вспоминал позже Данн. «Он использовал устройство так же, как художник работает кистью. В этом нет ничего плохого, вот только Орсон просил о вещах, которые я прежде не делал».

И все же амбициозное видение Уэллса в сочетании с техническим мастерством Данна сработало лучшим образом. «Кейн» не мог похвастаться огромным бюджетом, однако благодаря многочисленным невидимым эффектам кино выглядит в разы солиднее и монументальнее потраченных на него денег. Экстерьеры и интерьеры замка Кейна Ксанаду, толпа на предвыборном съезде — все это было создано с помощью неподвижных масок и оптического принтера. А знаменитый пролет камеры сквозь стеклянную крышу — результат аккуратной работы с миниатюрной моделью здания и незаметной склейки оптического принтера».

3/4

«Давно идет спор о том, кто в большей степени ответственен за успех «Кейна» — Орсон Уэллс или сценарист Герман Манкевич. Правильный ответ: оба, потому что кино — искусство коллективное. Не меньший вклад в фильм внесли и оператор Грегг Толанд с его потрясающим глубоким фокусом, и монтажер Роберт Уайз, и Линвуд Данн, специалист по эффектам.

Данн работал в отделе визуальных эффектов киностудии RKO и там зарекомендовал себя экспертом по работе с оптическими принтерами — аналоговым предком современных видеомонтажных программ. И если ранние оптические принтеры были творчеством студийных самоделкиных, то Данн разработал модель, которую можно было запустить в массовое производство. За это он и его партнер Сесиль Лав получили по два «Оскара» за «технические достижения» — в 1944 году и в 1982-м».

2/4

Попросили коллегу Васю Говердовского, сценариста видео об эффектах в кино и автора канала «КиноГовер», написать небольшой постскриптум к ролику:

«Работа над эссе вынудила перелопатить огромное количество источников, так что за кадром осталось многое. Больше всего обидно за такой факт: «Гражданин Кейн» — не только великая классика, но и выдающийся образец кино с эффектами.

Стоп, какие эффекты в «Гражданине Кейне»? Ну, кроме бросающегося в глаза грима, с помощью которого актерам меняли возраст. В том-то и дело. Примерно пятьдесят процентов кадров сделаны с применением неподвижных и блуждающих масок, миниатюр, рир-проекций, покадровой анимации и незаметных склеек. Работа настолько филигранная, что «Кейн» не получил даже номинации на «Оскар» — никто просто не распознал эффекты на экране».

1/4