Катя Цыганенко, кастдир RGCD, пишу о тонкостях работы в кадре🎬 работать над собой со мной 👉🏼 @cinema_casting
Информация о канале обновлена 23.08.2025.
Катя Цыганенко, кастдир RGCD, пишу о тонкостях работы в кадре🎬 работать над собой со мной 👉🏼 @cinema_casting
Камера «любит» тех, чья физическая фактура (кожа, черты лица, глаза) идеально взаимодействует со светом и оптикой, а чье внутреннее состояние транслируется через взгляд и пластику без страха и наигранности.
Камера «любит» не самых красивых, а самых интересных для созерцания. Это люди, в чьих лицах и глазах мы, зрители, хотим разгадывать тайну, видеть историю и чувствовать эмоцию, усиленную магией экрана. Это диалог между внутренним миром человека и бездушным объективом, который по каким-то невероятным причинам вдруг оживает и начинает сочувствовать.
КАМЕРА НРАВИТСЯ ВАШЕ ФОТО
Сам термин «киногения» возник в начале 20 века во Франции, в среде первых теоретиков кино, (можно почитать Жана Эпштейна). Для них это было центральное понятие, пытающееся ухватиться за саму суть нового искусства (нового, потому что до не было камеры в принципе).
1. Фотогения - это магия преображения. Эпштейн говорил, что фотогения — это не просто качество быть фотогеничным. Это свойство, которое объект или человек приобретает в моментa съемки и проецирования на экран (!). Камера не просто фиксирует реальность, она ее преображает, открывает в ней новые, скрытые от обычного глаза качества. Камера «любит» тех, чья сущность усиливается, а не искажается, при прохождении через оптику, пленку (опционально) и свет.
2. Немые звезды — чистый экспрессионизм. В немом кино киногения была абсолютной формой выразительности. Поскольку не было слова, всё держалось на лице. Зрители сходили с ума по Грете Гарбо, Джону Гилберту, Луизе Брукс не из-за голоса, а из-за невероятного диалога, который их лица вели с камерой. Их черты идеально подходили для жесткого, контрастного света эпохи: большие глаза, выразительные брови, четкая линия губ, идеальная геометрия лица, которая создавала красивую тень. Их лица были ландшафтом, на котором разыгрывались драмы.
3. Эволюция идеала. С приходом звука идеал киногении изменился. Потребовались актеры с приятным голосом и естественной манерой речи. Затем, с появлением телевидения и крупных планов в жанре нуар, в моду вошли более «земные», неидеальные лица (например, Хамфри Богарт - американский актер). Его киногения была не в божественной красоте, а в правде характера, проступающей сквозь каждую морщину. Голливудская система «звезд» была, по сути, фабрикой по отлову и культивации киногении.
Социальные сети и быстрый ритм повседневности сейчас дают поростарнство для эксперимента. Киногения — это исторически изменчивая категория. Камера «любит» тех, чья внешность, пластика и внутренний мир наиболее полно соответствуют визуальному языку и эстетическим запросам своей эпохи.
Для операторов киногения — это не магия, а вполне осязаемый набор физических и психологических параметров, с которыми они работают как ремесленники.
1. Геометрия лица и свет. Есть лица, которые анатомически «строены» для света. Высокие скулы, четкая линия подбородка, глубокая посадка глаз — все это создает естественную игру светотени, объем. На такое лицо легко «положить» свет: оно его «держит». На абсолютно круглом или плоском лице свет «расплывается», и приходится хитрить, чтобы создать объем. Камера (особенно кинематографическая оптика) остро чувствует объем.
2. Глаза. Это 90% успеха. Камера обожает глаза, в которых есть «огонь», глубина, история. Это может быть интеллект, грусть, харизма, опасность — что угодно. Но во взгляде должна быть мысль. Оператор всегда ищет этот свет в глазах и выстраивает весь кадр и свет так, чтобы подчеркнуть его. Бывают актеры, которые технически все делают правильно, но их взгляд пуст. Камера это безжалостно фиксирует.
3. Пластика и мимика. Некоторые люди двигаются и выражают эмоции «экономно» и точно. Их мимика не выглядит гримасой, а их движения четко читаются в кадре. Другие могут быть красивы в жизни, но их мимика слишком суетлива, а движения размашисты и невнятны для камеры. Камера «любит» тех, кто обладает телесным интеллектом, кто понимает, что его тело — это инструмент, и умеет им управлять без суеты.
4. Доверие к объективу. Это главный психологический секрет. Киногеничные актеры не боятся камеры. Они не позируют ей, а ведут с ней тихий, интимный разговор. Они позволяют камере подобраться к себе очень близко, обнажить свои эмоции, и при этом не напрягаются. Они существуют в кадре, а не показывают себя ему. Это качество, которое отличает великих актеров от просто хороших. Оператор чувствует это доверие и, отвечая взаимностью, делает все, чтобы выглядели они лучше всего.
Короче, Калининград
Доверили в надежные руки)
Знаю, вы спите, но понедельник - традиция! завтра с утра с кофе будет что почитать 🥐
Чтобы попасть в рубрику, присылайте 5 фото (проследите,чтобы было именно 5, не больше или меньше, лирика, что вы не можете выбрать меня должна волновать почему?) в тг @katziner и слово «Разбор». Все. Вы списках и когда - нибудь это случится. Не надо справляться, точно ли мое зрение вас увидело и тем более писать «очень ждем», мне от этого вашего ждем что? Вина? Тревога? Ноу. Лучшее решение - отправил - забыл. Все кто так делал, попали в рубрику) лесть тоже не вариант, я лев, но по второму знаку - скорпион😁 там где манипуляции придумывали я преподавала)
РУБРИКА «РАЗБОР» - образовательный проект для актеров. Цель рубрики: учиться замечать и затем видеть системные вещи, которые работают/ не работают в индустрии в рамках ваших актерских кейсов. Помните, что каждый случай индивидуален и зависит от множества факторов актерского пути и особенностей вашей внешности и психического, но вы можете научиться на чужих ошибках, главное - освоить процесс научения✌️
Сумбурно, но все же, мы пробуем новый формат - разбор работ фотографа, который снимает актеров. Это не реклама, а честная попытка помочь актерам найти «своих», а не залететь на очередной бесполезный фотодень, где тебя снимут так, что можно вешать лицо на пачку сигарет. Надо обходить стороной людей без вкуса, актерам надо, правда. Помню когда - то маленькая я выписала себе в тетрадку умных фраз такую: «Если вы получили хорошее воспитание, не братайтесь с дурно воспитанными людьми: неотесанные поверхности царапают глянец». Думаю, аналогия понятна. Да, само собой, друг, коллега, человек хороший, но разве это повод терпеть плохой результат?
Мне очень понравилось, что девушка спокойно рассказала, как она работает с актерами, что проводит встречу - знакомство. Народ, это важно, я тоже так делаю, мне надо понять что меня ждет на съемке, я смотрю гардероб, по которому тоже понятно, как человек относится к себе и тд. Это очень важный этап - понять психологический тип, который перед тобой. Не всегда это взрослый, как пишет наша героиня, есть те, кому нужно чуть подыграть, но это всегда вопрос меры. Обычно девушкам такое свойственно, которые капризные, но ко мне такие не приходят, боятся) ну или ведут себя хорошо, потому что конструктив лучше, чем вынос мозгов. Еще есть парни неуверенные в себе, актеры при этом, то есть в театре он на сцене альфа, а выходит в жизнь и что - то стесняется, замялся. А кино ближе к жизни. Как бы. И надо ему немного мужское его эго наполнить, чтобы он воспрял и такой сразу хвост павлина случился. Понятно, что я это тоже аккуратно говорю, что мол смотри, мы так идем, тут я тебя вытягиваю, придешь на пробы мямлей, будет минус. Но на фото почему бы в рост не сделать, если руки на месте.
Видно по снимкам, что девушка видит красоту в людях, это говорит о ее балансе анимы/ анимуса, я писала об этом ранее подкасты, как сбитые настройки влияют на ваше творческое. Потом еще поговорим про это. У нее нет проекций, она дает человеку раскрыться и ловит красиво. Не как криминалист фотографирует на посмертную экспертизу, а нежно, это круто. Хочется смотреть.
Что бы я в рост посоветовала, если героиня решит расширяться - не бояться глянцевых выпуклых образов. Упасть лицом в бабл гам СТС и ТНТ. Там тоже есть свои приколы, их можно лично не любить (я лично Босха люблю и Брейгеля в принципе), но можно также красиво работать цветами, текстурами и новыми актерскими гранями, где они вкусные и точка. Как идея Диапазона.
Как снимать перпендикуляр? Это на сленге когда есть явный типаж, а ты хочешь снять ему противоположное. И это не всегда тень. Тут надо понимать, как работает стилевой типаж. Что идет человеку, например, натуральные контексты (березы, пляжи, избы), ну лицо с крестьянским колоритом чуть - чуть и доброе. Такой брат Иванушки, исполнительный и хороший, не то что брат- зумер. Можно сделать из него неприятного сального чинушу, с душком, сам строгий костюм будет диссонировать с лицом и создавать ощущение мутки. При условии, что актер поддержит эту историю. Я фантазирую сейчас из вакуума, когда есть лицо конкретное, то все рождается. То есть надо искать контекст (а одежда его задает, нет никакой общей нейтрали для всех, поймите это), где лицо будет чужеродно, но создаст архетип, а не просто слон в посудной. Не от балды надо хулиганить, иначе получится кринге. Давайте пока так оставим, еще буду писать об этом и делиться по возможности внутрянкой. Чтобы вы себе планку подняли тех, с кем работаете. И нет идеи, конечно, чтобы все шли ко мне, это прямо страшный сон, чтобы все было одинаково мной создано. Нам нужно качественное разнообразие.
На случай важных переговоров -
Бот - помощник - @Cinema_casting_bot
#разбор
Владелец канала не предоставил расширенную статистику, но Вы можете сделать ему запрос на ее получение.
Также Вы можете воспользоваться расширенным поиском и отфильтровать результаты по каналам, которые предоставили расширенную статистику.
Также Вы можете воспользоваться расширенным поиском и отфильтровать результаты по каналам, которые предоставили расширенную статистику.
Подтвердите, что вы не робот
Вы выполнили несколько запросов, и прежде чем продолжить, мы ходим убелиться в том, что они не автоматизированные.